TRAVAIL EN PIERRE Les ouvriers du temple nous parlent avec passion de leur travail

Ester Benach

6 novembre, 2002

Le Temple de la Sainte Famille parle. Ils font les murs, sens caché dans tous les coins, aussi les pierres qui moldegen pour obtenir cette sculpture de transmettre des émotions, et ils le font, bien sûr, tous ceux qui travaillent chaque jour à penser là-bas, épicé, reconfigure, Soldat ou compagnon de tous les visiteurs

Se rapprocher de la Sainte Famille est un plaisir. Au-delà des bus qui effondrent le trafic; Au-delà des touristes inattendus qui ouvrent les yeux - et les zooms des caméras - pour essayer de saisir d'un seul coup d'œil l'immensité d'une œuvre pleine de détails, de formes et de couleurs; au-delà même les nerfs de ceux qui vivent dans la ville et submergées dans la vie quotidienne ne savent pas arrêter la hâte d'horloge pour voir ... Au-delà il y a un temple qui se dresse derrière magnifique cachette Ses murs fonctionnent, l'effort et les pensées de plus de personnes 100 qui, jour après jour, 119 années, sont encouragés à réaliser le grand rêve architectural de Gaudí.

Un temple expiatoire

"C'est un travail qui est entre les mains de Dieu et de la volonté du peuple." C'était l'une des phrases les plus répétées d'Antoni Gaudí. Et le temple de la Sagrada Família porte le nom «expiatoire», ce qui signifie que seuls les dons et les aumônes peuvent être nourris.

Ceci est crucial pour comprendre le rythme de la construction du temple, qui est passé de 1883 fois très critiques, comme 1914, l'année où Gaudí a dû cesser de travailler en raison du manque de moyens financiers quant à lui dédiant Examiner les projets et les modèles de navires. Ou 1936 comme avec la guerre civile qui a conduit à 20 années de presque zéro activité (d'ailleurs, il y eut un incendie qui a détruit de nombreux plans et dessins, bien que resté sain et sauf modèles

Aujourd'hui, nous voyons comment la Sainte Famille progresse rapidement et à bon rythme. Et l'augmentation des visites touristiques représente un bon financement. Au cours de l'année, 2001 a visité plus d'un million et demi de personnes et, au milieu de 2002, les chiffres indiquent que le calcul annuel dépassera ce chiffre.

La Sagrada Família est le monument le plus visité de Catalogne et les dernières données pour avril indiquent près d'un demi-million de personnes, plus que 80.000 visites plus que l'année dernière pour ces dates.

Teresa Martínez et Dalmases, patronne du conseil d'administration et des relations publiques de Constructora, affirme que « Temple avance en termes d'argent là-bas, jamais emprunter, mais si ce taux continue à être pratiquement terminé dans environ 20 ou 30 ans. »

Le travail fini

Certains soutiennent que la Sainte Famille devrait être un travail inachevé et qui n'aime pas voir le mélange de styles qui impliquent une construction qui dure pendant des décennies. Mais ceux qui vivent immergés dans la vie et la croissance du travail ont une réponse claire pour le plus de détracteurs. Teresa Martinez, par exemple, n'arrête pas de s'inquiéter de la question de savoir s'il faut terminer le travail de Gaudí. Elle, comme tout le monde qui travaille là, est claire à ce sujet "Qui dit qu'il ne connaît pas le projet ou ne le comprend pas, qui est en train de concevoir que Gaudí a conçu un projet de cette ampleur en pensant que cela ne finirait pas?". En ce qui concerne la différence marquée de styles, en particulier entre la façade de la naissance et celle de la Passion, Martinez affirme qu’ils ont besoin de connaître leur signification et de les contextualiser au moment où Gaudí les conçoit, ainsi qu’au moment de leur construction. : "La façade de la Naissance incite Gaudí à exprimer dans un style plus baroque l'explosion de la vie, alors que la Passion signifie la mort et, par conséquent, elle est traitée avec plus de sobriété."

Le débat conclut cependant les propos de Gaudí: "Je sais que le goût personnel des architectes qui m'arrivera influencera le travail, mais cela ne me fait pas de mal; je trouve que le temple en bénéficiera toujours. Cela marquera la variété de temps dans l'unité du plan général. le travail d'un seul architecte. "

La Bible en pierre

Joan Bergós, biographe de Gaudí, décrit dans son livre une anecdote qui montre la volonté de Gaudí de traduire la Bible en pierre. Il a expliqué qu'un après-midi, il était assis devant la table avec un cahier ouvert et, lorsqu'il l'a vu, il a commenté: "Vous voyez? Dans cette page, il y a toute la doctrine chrétienne". En fait, il n’a pas atteint une page et Bergós affirme en avoir trouvé une. "Table synoptique avec tous les concepts fondamentaux liés ingénument".

Manoli Ramiro, guide pour les visites de protocole et le responsable du point d’information, a dû étudier en profondeur Gaudí, mais aussi la Bible: "Dans la Sainte Famille, tout est symbolique: chaque tour est un apôtre, chaque façade est une partie de la vie de Jésus ... Ce travail n'est pas seulement beau, il est plein de sens."

Gaudí a tracé dans la Sagrada Familia toutes ses connaissances de la liturgie, qui sont nombreuses, il a étudié l'acoustique, l'éclairage, la géométrie, les mathématiques, subit de nouvelles méthodes de construction, tire parti des ressources de la mécanique De l'industrie, il utilise des moules pour créer des formes véridiques, que ce soit des animaux ou des personnes ... Et de tous ces facteurs, il avait une opinion bien formée, parfois même très opposée à celle d'autres architectes. C'est le cas de l'utilisation du moule en tant qu'outil permettant de capturer tous les détails des éléments de la nature et des personnages, puis de les transférer fidèlement en pierre ou en plâtre. J'ai dit Gaudí: "Ce mépris pour le moulage est aussi ridicule que le pédantisme de peintres et de sculpteurs moins intéressés par la consultation du naturel et la fabrication de figures de la mémoire."

Parmi les modèles - amis, connaissances, mourants, divers animaux ... - il enlevait les moules qu'il avait fait pour retoucher et travailler ... À partir des moules, reproductions à l'échelle qu'il a retouchées ... Des reproductions décalées, la pièce en plâtre la taille définitive, qu'il a placé et corrigé en fonction de la lumière et de l'ensemble qui s'est formé avec les éléments voisins.

Une méthode laborieuse et lente qui, en grande partie, est encore valable aujourd'hui. C’est pourquoi, en raison des nombreuses avancées technologiques et des fonds disponibles, la Sagrada Familia est un travail qui nécessite du temps, de la patience et la vision détaillée et étudiée de ses experts.

Disciples du 21ème siècle

La 1883, lorsque Gaudí accepta de prendre en charge le temple Expiatorio de la Sagrada Familia, eut 31. Il n'était pas encore un architecte sacré, mais c'est sûrement la Sagrada Família qui marquera sa vie. Il passa le reste de sa vie, les années 43. Parmi celles-ci, les dernières années 10 avec une exclusivité totale renonçant à de nouveaux projets, clients, argent et même, déménageant pour vivre.

Ces dernières années, Gaudí n'est pas le même jeune homme enthousiaste et enthousiaste qui a assumé le projet. Une série de circonstances change leur personnalité et vit d'une manière totalement austère et ascétique. "Les plus grands amis sont morts: je n'ai pas de famille, pas de clients, pas de fortune ou quoi que ce soit. Pour pouvoir me donner complètement au Temple."

Beaucoup croient que, dans cette dernière partie de sa vie, le génie explose. Dans les mots de son biographe Joan Bergós "La production de ses dix dernières années dépasse les limites de la plus haute architecture entraînée par une exultation lyrique croissante."

Les "disciples de Gaudí" permettront l'achèvement de son travail dans les premières décennies du 21ème siècle.

Comme Pol Vila, qui travaille dans l’atelier de modelage, dans un travail qui lui a permis de comprendre l’architecture de Gaudin: "Rien n'est le résultat de l'inspiration du moment. Tout a sa logique, sa géométrie ... C'est une architecture brutale et, contrairement à ce qu'il semble, n'est pas difficile à comprendre." Son travail consiste à fabriquer des modèles de plaques de plâtre, de taille réelle et selon les plans des architectes, à partir desquels les moules utilisés pour la préfabrication apparaîtront. Mais avant d’atteindre le modèle, il y a le travail des modèles et du projet: "Tous les projets sont réalisés à l'échelle 1 / 10 ou 1 / 25 et ils essaient de s'assurer que tout va bien".

Comme lui, plus de personnes de 100 travaillent tous les jours dans le temple: palettes, tailleurs de pierre, mabristes, architectes, etc., appartenant au travail ou à des entreprises embauchées par le conseil de construction. Et le taux actuel est rapide. Les écoles, qui se trouvaient dans la rue Mallorca, se dirigent vers le chanfrein de la Sardaigne, une opération qui doit être prête en été. Et si nous observons le temple de Majorque, nous verrons comment la façade de Glory ne se développera pas, ce qui illustrera l'homme dans l'ordre de la Création, son origine et sa fin, les Béatitudes, les vertus et les péchés capitaux, enfer et purgatoire ...

Au fur et à mesure de la construction, de nouvelles significations se refléteront et quand le point sera posé, ce sera quand on pourra enfin découvrir le génie d'Antoni Gaudí

L'origine du temple

C'était un jour de San José de 1882 lorsque la première pierre d'un temple dédié à la Sainte Famille a été placée.

L'idée est née de la proclamation de Saint Joseph comme patron de l'Église universelle au Concile Vatican I, par Josep Maria Bocabella Verdaguer, un libraire barcelonais qui avait créé l'Association des fidèles de Saint Joseph pour mettre en œuvre des théories. de l'Eglise catholique dans le monde ouvrier catalan. Bocabella a pu acheter, le 31 de décembre de 1881, la plus grande parcelle de l'Eixample, terrain du terme de Sant Martí de Provençals, dans une région appelée Camp de l'Arpa.

Une fois les travaux commencés par l'architecte diocésain Francesc de Paula del Villar et Lozano, le manque de compréhension entre lui et Joan Martorell, qui faisait partie du conseil du temple en tant que conseiller technique, comment construire les piliers et les murs de la crypte incitèrent Villar à renoncer au travail, car ce n’était pas fait comme il le souhaitait.

Et c’est le fait occasionnel qui fait que Gaudí entre en scène. Bocabella, lors de la démission de Villar, demande à Martorell de reprendre le travail. Pour l'éducation, Martorell refuse l'offre, mais il propose pour son travail son collaborateur Antoni Gaudí, qui redéfinit un nouveau projet plus ambitieux.

Le turbulent méprisé

Quand All Claror arrive au Temple, il est dix heures du matin. Il n’ya qu’un groupe scolaire prêt à commencer la visite et un touriste impitoyable qui tente de convaincre le garçon de prêter attention au public et l’a laissé payer les billets 10 avec la carte (il n’a pas d’argent, il n’a pas , pour ne pas avoir, n’a pas le portefeuille de peur que certains pickpockets le prennent).

Au bout d'une heure, l'entrée est déjà en béton et les premières files d'attente sont formées. Le coordinateur du box-office, Ismael Pernas, contrôle tout ce qui va avec, s’attaque aux problèmes des touristes avec le type de billets et résout les doutes, dont certains sont surréalistes. Peut-être à cause de la confusion de l'entrée combinée (visite de la Sagrada Familia, visite de la maison-musée Gaudí située dans le parc Güell), un touriste en détresse a demandé si l'ascenseur était accessible au parc Güell.

A midi, la queue de l'ascenseur est remarquable ou plutôt longue, tant que nous avons la chance de faire un voyage seul pour parler à Vicens Johncox - qui accompagne les touristes en détresse le long des compteurs 65 qui passent le soulever En trois heures et demie, il effectue des voyages 60 tandis que des touristes effrayés se lèvent, montent, ne téléphonent pas car il a le vertige.

Certains redescendent, d'autres se préparent à monter les escaliers coniques qui atteignent les mètres 90. Quand il les récupère, un touriste écoeuré dit que les colonnes bougent - en fait, il l'assure et affirme qu'en fin de compte, vous vous y habituez - une autre question de bonne foi à chaque fois que les cyprès sont arrosés ( façade de la naissance).

Sur le point de terminer la visite, certains d'entre eux entrent dans le magasin. La Carme Pastor a passé des années chez 24 et sait qu'il est plus normal d'acheter des cartes postales, le produit vedette. Devant nous, un couple japonais - ceux qui achètent le plus, selon Carme - tire un personnage de la Sagrada Familia, du dragon du parc Güell et peut-être d'une douzaine d'épingles.

À leur sortie de la visite, le touriste en détresse est devenu un touriste illustré déjà mieux connu d’Antoni Gaudí. Le temple ne s'appelle plus "Famille Grenade" et a découvert que la seule chose qui pourrait unir physiquement la Sagrada Familia et le parc Güell est un téléphérique de quelques mètres de long.

l'auteur

Ester Benach

Directeur d'excellence et de responsabilité sociale

Diplômé en sciences de la communication (UAB), diplômé en publicité et relations publiques (UOC), Master en responsabilité sociale des entreprises (UOC)

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